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邱志杰:艺术家是如何工作的-2019-05-24

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发表于 2019-5-24 10:11:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
邱志杰:艺术家是如何工作的

艺术

邱志杰是中国最著名的当代艺术家和策展人之一。他从上世纪九十年代活跃至今,一直以高产、勤奋和观点犀利著称。邱志杰从2010年开始进行《世界地图计划》,10年间绘制了近200幅大型水墨地图。作为策展人,他还在2017年把中国的民间艺术带到了威尼斯双年展,引起了很多讨论。

接受《李翔知识内参》专访时,邱志杰谈到了大众对艺术的误解,以及他作为一名艺术家的工作方式。

邱志杰说,大众对艺术最容易产生两个误解。第一个误解是,艺术是关于表达欲的;第二个是,艺术是关于美的。

邱志杰说:“艺术更像说谎,不像说真话;更像开玩笑,比谁开玩笑开得有才气,比谁说谎说得有意思。”“艺术不是关于表达的,如果你想表达,大可以直接用大白话,不需要用艺术。”

在邱志杰看来,艺术是关于“可能性”的。比如,过去大家编篮子,都长得差不多,从没人觉得它是一个艺术品。突然有个工匠用大小篾片编出了一种波纹,大家说这个篮子编得很艺术。这里的“艺术”,就是篮子的另一种可能。

在日常教学中,邱志杰也是这么践行的。他有一门课叫“九用计划”,每个学生要为一个物品想出九种用途,选择什么物品都可以。有一次,一个女生选择了一把茶壶,女生说,毛线团很容易被猫抓,织毛衣的时候还很容易缠在一起。所以,她把毛线团装在一个茶壶里面,把线从壶嘴抽出来。在邱志杰看来,这个用法就非常妙。

大众容易对艺术产生的第二个误解是:艺术是关于美的,是为了创作出美的东西。

艺术的美,通常会被称作艺术感受或者艺术经验。邱志杰表示,艺术感受或艺术经验,跟让人感官上享受到的美完全不同。艺术的美更多跟想象力相关,它最开始会包含一些让人不舒服的因素在里面。 邱志杰说:“所有的好作品,首先都是惊奇、不可思议和颠覆,有时候甚至是焦虑、刺痛的感觉。你觉得以前自己被束缚着,现在终于被松绑,这个时候的感觉叫解放感;再进一步,更高级的艺术,会让你觉得自己以前一直在睡觉,现在给叫醒了,那个感觉叫苏醒感,别有洞天,原来还有这么广阔的世界。最高级的艺术是必然感,你觉得就应该这样,别的方式都不对。”所以说,艺术感受不仅和美无关,还是很颠覆的一种体验。

说完了对艺术的两个误解,我们再来看下他作为艺术家的工作方式是什么。

邱志杰是一名极为高产的艺术家。有人评价他说,他勤奋得不像艺术家。这么高产,灵感从哪里来?他的回答是:他从来不相信“灵感”这回事。

邱志杰说,靠灵感和激情来创作的艺术家形象,其实是18世纪的浪漫主义创造出来的,延续至今,成为人们对艺术家的主流想象。但在那之前,比如达芬奇时代的艺术家,其实就是工匠,接单做活,“绝不会说,不好意思,我没有灵感”。

那艺术家究竟是怎么创作的?邱志杰说,好的艺术家全都有“套路”。比如说,做一个转盘,把各种元素放进去,然后转动转盘,看不同的组合。就好像广告业的创意小组会做头脑风暴,好的艺术家是在自己的大脑里搞头脑风暴。然后,经过长期训练,形成了很好的直觉。“职业选手靠的都是平时训练,只有业余选手靠灵感。”

除了自我头脑风暴式的创新,在邱志杰看来,还有一种创新,是从“熟能生巧“中获得的。“艺术需要庖丁解牛式的创造力,不是靠搅劲脑汁去想点子,而是靠双手劳动。有些知识是从手上长出来的,不是从脑子里想出来的。”

以他自己为例,他常常创作尺幅巨大的水墨画,所有的绘画工作都由他一个人完成,从不借助任何助手。在他看来,很多时候,只有累到一定程度才会有让人惊喜的发现,才会有反常规的东西出现。这种创新,就不是设计出来的。

以上就是艺术家邱志杰关于大众对艺术的两个误解的阐述,以及他自己作为艺术家的工作方式。在他看来,伟大的艺术家从不依赖灵感,靠的都是长期训练积累的经验和直觉,希望对你有启发。

轮值主编:李雨白
撰稿:李雨白
来源:得到



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